MÉMOIRE MORTE, MÉMOIRE VIVE
une exposition réunissant des œuvres de
Eric Cameron, Vid Ingelevics, Vik Muniz
L'exposition est présentée du 7 mars au 6 avril 2002.
Mémoire morte, mémoire vive réunit le travail de trois artistes majeurs autour d'une exploration de la photographie à partir de la notion de mémoire et d'artefact. Pratiquant chacun une forme obsessive de préservation et de transformation, les artistes travaillent l'image photographique, la redessinant de mémoire (Vik Muniz), l'ensevelissant sous la glace (Vid Ingelevics) ou l'enfouissant sous plusieurs couches de peinture (Eric Cameron). Finalement, par ce processus de révélation et de dissimulation, les images originales sont embrouillées et transformées, pour dévoiler leur fragilité inhérente.
Au printemps de 1979, Eric Cameron commence à peindre des objets quotidiens qui se trouvent dans son appartement : un soulier, un réveil matin, deux homards. Sur ces objets, il applique en alternance des couches de gesso blanc et gris. Il peint un côté de l'objet, le laisse sécher, puis peint l'autre côté; il note toutes les applications. Vingt-trois ans plus tard, Cameron poursuit toujours ce processus. Des centaines de couches se sont transformées en milliers de couches et les œuvres, intitulées Thick Paintings (to be continued), sont devenues des formes sculpturales imprévisibles. Dans Thick Painting: Exposer/Cacher : Salima Halladj, l'objet utilisé est un rouleau de film exposé mais non développé, sur lequel Cameron a photographié les douze orifices du corps féminin. Un projet similaire, portant le titre de Thick Painting : Exposed/Concealed: Laura Baird, inclut dix rouleaux de film non développés que l'artiste a commencé à recouvrir de peinture entre 1994 et 1996. Les numéros II, III et IV sont présentés à Dazibao.
La reconnaissance de Vik Muniz est due en grande partie à l'usage de matériaux non conventionnels - le chocolat, la ficelle, le sucre, la terre - qu'il déploie fréquemment dans sa fabrication d'images. Bien que la photographie soit le produit final de l'œuvre, chaque photo représente un dessin créé par Muniz et qui ressemble lui-même à une autre image. Les photographies tirées de la série Best of Life (1988-1990) qui sont présentées à Dazibao, comptent parmi les premières œuvres de Muniz. De mémoire, l'artiste a dessiné des images connues provenant du magazine Life : un portrait de JFK junior, l'exécution d'un suspect Viêt-cong à Saigon, le premier homme sur la lune. Sur une période de deux ans, il est retourné aux dessins quand des détails lui revenaient à l'esprit, ajoutant des couches, effaçant, coupant et collant. Il a ensuite photographié ses dessins au plomb, et les a imprimés en demi-tons. Sous les multiples couches de mémoire et de reproduction, les photographies ressemblent à des images familières que nous connaissons et dont nous nous souvenons, cependant elles recèlent aussi une couche de subversion où l'artiste encourage les regardeurs à faire preuve de scepticisme à l'égard de l'authenticité, de la mémoire et de la perception.
Le travail de Vid Ingelevics s'est longtemps intéressé au rôle médiateur de la photographie dans notre compréhension du passé. Sa première installation, Museum of Man (1987), avait recours au musée comme métaphore visuelle de la mémoire perdue. Dans ses projets ultérieurs, il a continué à explorer les relations entre la photographie, les musées, les archives et les questions identitaires. Les photographies exposées à Dazibao proviennent de deux séries d'œuvres connexes qui portent toutes deux le titre d'Ice Age (1994 et 1996-1998). Dans le premier corpus, des photographies commandées par l'artiste aux archives du Deutsches Museum à Munich ont été recouvertes de glace et rephotographiées. La deuxième série de photographies montre différents types de supports d'enregistrement enfouis dans des blocs de glace. Ces images à peine visibles de rubans de film, de vidéo et de son, de défunts disques durs informatiques et la glace elle-même deviennent, à divers niveaux, des métaphores de la fragilité du document restant ou de la "trace".